Která éra v dějinách umění je nejblíže modernímu člověku? Středověk, renesance - pro úzký okruh elity baroko - je také trochu vzdálená, klasicismus je dokonalý - ale nějak moc dokonalý, v životě není tak jasné dělení na „tři klidky“... Je to o moderní době a moderně je lepší pomlčet – toto umění děti jen děsí (možná je to pravda až na doraz – ale „tvrdé životní pravdy“ ve skutečnosti nás už nebaví). A zvolíme-li dobu, jejíž umění je na jedné straně blízké a srozumitelné, nachází živoucí odezvu v naší duši, na druhé straně nám poskytuje útočiště před každodenními útrapami, ačkoli mluví o utrpení – to je , možná 19. století, které vešlo do dějin jako éra romantismu. Umění této doby dalo vzniknout zvláštnímu typu hrdiny, zvanému romantik.
Pojem „romantický hrdina“ může okamžitě vyvolat představu milence, která je ozvěnou stabilní kombinace, jako „romantický vztah“, „romantický příběh“ – tato představa však zcela neodpovídá skutečnosti. Romantický hrdina může být zamilovaný, ale ne nezbytně (jsou postavy, které této definici odpovídají, které v lásce nebyly – např. Lermontovova Mtsyri má jen letmý cit k půvabné dívce kolemjdoucí, která se nestává rozhodujícím v osud hrdiny) - a to v tom není to hlavní... a co je hlavní?
Abychom to pochopili, připomeňme si, o čem romantismus byl. Zrodilo se ze zklamání z výsledků Velké francouzská revoluce: nový svět, který vznikl na troskách starého, byl daleko od „říše rozumu“, jak předpovídali osvícenci – místo toho byla ve světě nastolena „síla měšce peněz“, svět, kde je všechno pro Prodej. Kreativní osobnost, zachování schopnosti žít lidský pocit, nemá v takovém světě místo, takže romantický hrdina je vždy člověk, ne přijat společností kteří se s ním dostali do konfliktu. Takovým je například Johannes Kreisler, hrdina několika děl E.T.A. kapelník, odmítající napsat operu na básně dvorního básníka). "Johannes spěchal sem a tam, jako by na věčně rozbouřeném moři, unášen svými vizemi a sny, a zjevně marně hledal ono molo, kde by konečně mohl najít klid a jasno."
Romantickému hrdinovi však není souzeno „nacházet klid a jasnost“ – všude je cizinec, je osoba navíc... pamatujete, o kom se to říká? Je to tak, Jevgenij Oněgin také patří k typu romantického hrdiny, přesněji k jedné z jeho variant - „zklamaný“. Takový hrdina se také nazývá „Byronic“, protože jedním z jeho prvních příkladů je Byronův Childe Harold. Dalšími příklady zklamaného hrdiny jsou „Melmoth the Wanderer“ od Charlese Maturina, částečně Edmond Dantes („Hrabě Monte Cristo“), stejně jako „The Vampire“ od J. Polidori (milí fanoušci „Twilight“, „Dracula“ “ a další podobné výtvory, vězte, prosím, že celé toto téma, vám drazí, sahá právě k romantickému příběhu J. Polidoriho!). Taková postava je vždy nespokojená se svým prostředím, protože se nad ní povyšuje, je vzdělanější a inteligentnější. Za svou osamělost se světu šosáků (úzkomyslných obyčejných lidí) mstí pohrdáním společenskými institucemi a konvencemi – někdy toto pohrdání dovádí až k demonstrativnosti (např. Lord Rothven ve zmíněném příběhu J. Polidoriho nikdy nedává almužnu lidem dohnaným neštěstím do chudoby, ale nikdy neodmítne v žádosti Finanční pomoc ti, kteří potřebují peníze k uspokojení zlých tužeb).
Dalším typem romantického hrdiny je rebel. Také se staví proti světu, ale vstupuje s ním do otevřeného konfliktu, slovy M. Lermontova - „žádá o bouři“. Nádherným příkladem takového hrdiny je Lermontovův démon.
Tragédie romantického hrdiny nespočívá ani tak v odmítnutí společností (ve skutečnosti o to dokonce usiluje), ale v tom, že jeho úsilí vždy směřuje „nikam“. Stávající svět ho neuspokojuje – ale žádný jiný svět neexistuje a nic zásadně nového nelze vytvořit pouhým svržením sekulárních konvencí. Proto je romantický hrdina odsouzen buď zemřít při srážce s krutý svět(Hoffman's Nathaniel), nebo zůstat „neúrodnou květinou“, která nikomu neudělá radost nebo dokonce nezničí životy lidí kolem sebe (Oněgin, Pečorin).
Proto se postupem času stalo zklamání v romantickém hrdinovi nevyhnutelné – ve skutečnosti to vidíme v „Eugenu Oněginovi“ od A.S. Puškina, kde básník otevřeně ironizuje romantismus. Za romantického hrdinu zde vlastně nelze považovat jen Oněgina, ale i Lenského, který také hledá ideál a umírá při srážce s krutostí světa, který je romantickým ideálům velmi vzdálen... ale Lenskij už připomíná parodii na romantický hrdina: jeho „ideálem“ je úzkoprsá a frivolní okresní slečna, navenek připomínající stereotypní obraz z románů, a čtenář má v podstatě sklon souhlasit s autorem, který prorokuje naprosto „filistánskou“ budoucnost pro hrdinu, pokud zůstane naživu... M. Lermontov je neméně nemilosrdný ke svému Zoraimovi, hrdinovi básně „Anděl smrti“:
"Hledal dokonalost v lidech,
A on sám nebyl o nic lepší než oni."
Snad definitivně degradovaný typ romantického hrdiny najdeme v opeře anglický skladatel B. Britten (1913-1976) „Peter Grimes“: hlavní hrdina zde také stojí proti světu obyčejných lidí, ve kterém žije, je také ve věčném konfliktu s obyvateli svého rodného města a nakonec umírá – ale není Na rozdíl od svých blízkých sousedů je jeho konečným snem vydělávat více peněz otevřít si obchod... taková je tvrdá věta vynesená romantickému hrdinovi 20. století! Bez ohledu na to, jak se bouříte proti společnosti, stále zůstanete její součástí, stále v sobě ponesete její „obsazení“, ale sami před sebou neutečete. To je asi fér, ale...
Jednou jsem na jednom webu prováděla průzkum pro ženy a dívky: „Pro které z operní postavy oženil by ses? Lensky se ujal vedení s velkým náskokem - to je možná romantický hrdina, který je nám nejblíže, tak blízko, že jsme připraveni nevšimnout si autorovy ironie vůči němu. Obraz romantického hrdiny – věčně osamělého a zavrženého, nepochopeného „světem dobře živených tváří“ a vždy usilujícího o nedosažitelný ideál si zřejmě dodnes uchovává svou přitažlivost.
Pojem „romantismus“ se často používá jako synonymum pro pojem „romantika“. To odkazuje na tendenci dívat se na svět přes růžové brýle a aktivní životní pozici. Nebo si tento pojem spojují s láskou a jakýmikoli činy pro jejich vlastní milovaného člověka. Romantismus má ale několik významů. Článek se bude zabývat užším chápáním, které se používá pro literární termín, a hlavními charakterovými rysy romantického hrdiny.
Charakteristické rysy stylu
Romantismus je hnutí v literatuře, které vzniklo v Rusku na konci 18. - první polovině 19. století. Tento styl hlásá kult přírody a přirozeného lidského cítění. Nový charakteristické vlastnosti romantická literatura svoboda projevu, hodnota individualismu a originální charakterové rysy hlavního hrdiny se stávají. Představitelé hnutí opustili racionalismus a primát mysli, které byly charakteristické pro osvícenství, a do popředí kladli emocionální a duchovní stránky člověka.
Autoři ve svých dílech nezobrazují skutečný svět, který byl pro ně příliš vulgární a základný, ale vnitřní vesmír postavy. A prizmatem jeho citů a emocí jsou vidět obrysy skutečného světa, jehož zákonům a myšlenkám se odmítá podřídit.
Hlavní konflikt
Ústředním konfliktem všech děl napsaných v éře romantismu je konflikt mezi jednotlivcem a společností jako celkem. Zde jde hlavní hrdina proti zavedeným pravidlům ve svém prostředí. Navíc motivy takového chování mohou být různé – činy mohou být buď ve prospěch společnosti, nebo mít sobecký plán. V tomto případě hrdina tento boj zpravidla prohrává a dílo končí jeho smrtí.
Romantik je zvláštní a ve většině případů velmi tajemný člověk, který se snaží vzdorovat síle přírody nebo společnosti. Konflikt se přitom rozvine ve vnitřní boj protikladů, který se odehrává v duši hlavního hrdiny. Jinými slovy, ústřední postava je postavena na protikladech.
Alespoň v tomto literární žánr a individualita hlavního hrdiny se cení, ale přesto literární vědci identifikovali jaké rysy romantičtí hrdinové jsou základní. Ale i přes podobnosti je každá postava svým vlastním způsobem jedinečná, protože jde pouze o obecná kritéria pro identifikaci stylu.
Ideály společnosti
Hlavním rysem Hlavní charakteristikou romantického hrdiny je, že neuznává obecně známé ideály společnosti. Hlavní hrdina má své vlastní představy o hodnotách života, které se snaží bránit. Zdá se, že napadá celý svět kolem sebe, a ne jednotlivce nebo skupinu lidí. Tady mluvíme o o ideologické konfrontaci jednoho člověka proti celému světu.
Hlavní hrdina navíc ve své rebelii volí jeden ze dvou extrémů. Nebo jsou to nedosažitelné, vysoce duchovní cíle a postava se snaží vyrovnat samotnému Stvořiteli. V jiném případě se hrdina oddává nejrůznějším hříchům, aniž by cítil míru svého mravního pádu do propasti.
Světlá osobnost
Pokud je jeden člověk schopen odolat celému světu, pak je stejně rozsáhlý a složitý jako celý svět. Hlavní postava Romantická literatura vždy vyčnívá ve společnosti navenek i uvnitř. V duši postavy je neustálý konflikt mezi stereotypy již stanovenými společností a jejími vlastními názory a představami.
Osamělost
Jedna z nejsmutnějších vlastností romantického hrdiny je jeho tragická osamělost. Vzhledem k tomu, že postava stojí proti celému světu, zůstává zcela sama. Neexistuje člověk, který by mu rozuměl. Proto buď sám uprchne ze společnosti, kterou nenávidí, nebo se sám stane vyhnancem. Jinak by už romantický hrdina takový nebyl. Romantičtí spisovatelé proto zaměřují veškerou svou pozornost na psychologický portrét ústřední postava.
Buď minulost, nebo budoucnost
Rysy romantického hrdiny mu nedovolují žít přítomností. Postava se snaží najít své ideály v minulosti, kdy v srdcích lidí bylo silné náboženské cítění. Nebo se utěšuje šťastnými utopiemi, které ho prý čekají v budoucnu. Ale každopádně hlavní hrdina není spokojený s érou fádní buržoazní reality.
Individualismus
Jak již bylo řečeno, charakteristický rys Romantický hrdina je jeho individualismus. Ale není snadné být „jiný než ostatní“. To je zásadní rozdíl od všech lidí, kteří hlavního hrdinu obklopují. Navíc, pokud si postava zvolí hříšnou cestu, pak si uvědomí, že je jiná než ostatní. A tato odlišnost je dovedena do extrému – kultu osobnosti hlavního hrdiny, kde má veškeré jednání výhradně sobecký motiv.
Období romantismu v Rusku
Za zakladatele ruského romantismu je považován básník Vasilij Andrejevič Žukovskij. Vytváří několik balad a básní („Ondine“, „Spící princezna“ a tak dále), ve kterých je hluboký filozofický význam a touhu po morální ideály. Jeho díla jsou prodchnuta jeho vlastními zkušenostmi a úvahami.
Poté Žukovského vystřídali Nikolaj Vasiljevič Gogol a Michail Jurjevič Lermontov. Zanechávají otisk ideologické krize ve veřejném povědomí, na které zapůsobil neúspěch děkabristického povstání. Z tohoto důvodu je kreativita těchto lidí popisována jako zklamání reálný život a pokus o útěk do vašeho fiktivního světa plného krásy a harmonie. Hlavní postavy jejich děl ztrácejí zájem o pozemský život a dostávají se do konfliktu s vnějším světem.
Jedním z rysů romantismu je jeho přitažlivost k historii lidu a jeho folklóru. Nejzřetelněji je to vidět v díle „Píseň o caru Ivanu Vasiljevičovi, mladém gardistovi a smělém kupci Kalašnikovovi“ a v cyklu básní a básní věnovaných Kavkazu. Lermontov ji vnímal jako vlast svobodných a hrdí lidé. Postavili se proti otrokářské zemi, která byla pod vládou Mikuláše I.
Rané práce Díla Alexandra Sergejeviče Puškina jsou také prodchnuta myšlenkou romantismu. Příkladem může být „Eugene Onegin“ nebo „Piková dáma“.
Romantický hrdina- jeden z umělecké obrazy literatura romantismu. Romantik je výjimečný a často tajemný člověk, který obvykle žije ve výjimečných okolnostech. Srážka vnějších událostí se přenáší do vnitřního světa hrdiny, v jehož duši se odehrává boj protikladů. V důsledku této reprodukce charakteru romantismus extrémně zvýšil hodnotu jednotlivce, nevyčerpatelného ve svých duchovních hlubinách, odhalující jeho jedinečnou vnitřní svět. Člověk v romantických dílech je také ztělesněn kontrastem, protikladem: na jedné straně je chápán jako koruna stvoření, na druhé straně jako slabomyslná hračka v rukou osudu, síly neznámé a mimo jeho kontrolu, hrát si s jeho pocity. Proto se často mění v oběť vlastních vášní. Obvykle také hrdina malého lyricko-epického díla. Romantický hrdina je osamělý. Buď sám utíká ze známého, pro ostatní pohodlného světa, který mu připadá jako vězení. Nebo je vyhnancem, zločincem. Na nebezpečnou cestu ho žene nechuť být jako všichni ostatní, žízeň po bouři a touha změřit své síly. Svoboda pro romantického hrdinu cennější než život. Aby toho dosáhl, je schopen všeho, pokud cítí vnitřní správnost.
Romantický hrdina je integrální osobností, lze v něm vždy identifikovat vůdčí charakterový rys.
|
||||||||||
Napište recenzi na článek "Romantický hrdina"
Úryvek charakterizující romantického hrdinu
- Prosím, jsi vítán, bratře zesnulého, - království nebeské! "Makar Alekseevič zůstal, ano, jak víte, jsou slabí," řekl starý sluha.Makar Alekseevič byl, jak Pierre věděl, pološílený, opilý bratr Josepha Alekseeviče.
- Ano, ano, já vím. Jdeme, jdeme...“ řekl Pierre a vešel do domu. Vysoký plešatý starý muž v županu, s červeným nosem, v galoších na bosých nohách stál na chodbě; Když uviděl Pierra, něco vztekle zamumlal a odešel do chodby.
"Byli velmi inteligentní, ale nyní, jak vidíte, zeslábli," řekl Gerasim. - Chtěl bys jít do kanceláře? “ Pierre přikývl hlavou. – Kancelář byla zapečetěna a tak to zůstává. Sofya Danilovna nařídila, že pokud pocházejí od vás, pak pusťte knihy.
Pierre vstoupil do stejné ponuré kanceláře, do které vstupoval s takovým rozechvěním za života svého dobrodince. Tato kancelář, nyní zaprášená a nedotčená od smrti Josefa Alekseeviče, byla ještě pochmurnější.
Gerasim otevřel jednu okenici a po špičkách vyšel z místnosti. Pierre obešel kancelář, přešel ke skříni, ve které ležely rukopisy, a vyndal jednu z kdysi nejvýznamnějších svatyní řádu. Byly to pravé skotské skutky s poznámkami a vysvětleními od dobrodince. Posadil se k zaprášenému stolu, položil rukopisy před sebe, otevřel je, zavřel a nakonec, odtáhl je od sebe, opřel si hlavu o ruce, začal přemýšlet.
